[王若]：真正意義的接觸中國畫應該還是來了天津美術學院之后，我的本科是在哈爾濱師范大學讀的，是師范口的，那時候學的比較雜，漆畫、油畫、版畫、中國畫什么都涉獵。但是對于國畫這塊真正潛心的投入，還是從天津美術學院研究生開始的...[詳細內容]

[王若]：他們的特點每個人都很明顯和突出。天津繪畫的整個氛圍都著重于傳統，不太著重于個人的創新。中央美術學院是徐悲鴻先生設立的，它是20世紀后花鳥畫改革的代表，他們更講求的是繼承傳統，但他們更講求的是創新、有個人的面貌。因此我在霍...[詳細內容]

[王若]：其實現在大家對工筆畫有一個誤區。工筆畫不像宮廷畫那時候達到了極致，唐宋之后，我們經歷了文人畫的洗禮，大家漸漸的忽視了工筆畫，甚至有一些誤解。有人說工筆畫是匠人畫的畫，因為它耗時間，研究細節和技法，關注一些微妙的東西...[詳細內容]

[王若]：年輕人應該多在工筆畫上下功夫，因為工筆畫能強有力的體現出畫家對形的意識。那么再畫工筆的時候畫家就會使勁的推敲事物的形，一直把形推敲到符合內心需求的樣貌和狀態，年輕人眼睛好，對細節觀察入微，還能錘煉對形的認知和感受...[詳細內容]

[王若]：所謂宋人意境，其實每個人的觀點不一樣。宋人的畫面潔靜精微，更接近于“道”的一種味道，寂靜、完美、秩序化的。在宋的時候，朱熹提出了“格物致知”，他們對于事物有這樣的一套認知方式，“格”事物的現象獲得其背后的道理。在這...[詳細內容]

[王若]：客觀的說我也是一個在求學路上的人，我也沒有把我自己特別的東西非?？隙ǖ膫鬟f給他們，我只是把自己的學歷經歷與他們分享。我會給他們規定一到兩種選擇，這兩種選擇是肯定不出錯的，是正道正路，把他們往傳統的路上帶，同時打開他...[詳細內容]